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  《釜山行》便是一部批判现实的电影,表面上它披着僵尸片的(吴建豪从F4到亚洲时尚舞王的进化 经典作品一览)外衣,实则展现了导演延相昊更大的野心。他并不止于用娴熟的手法给观众呈现一部近乎好莱坞的标准化作业,而是希望以惊悚的故事为大众带来关于人性、道德、现实的深层思考。

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  在一列冷酷疾驰的火车上,主人公被推到一个封闭的空间。无路可逃中,只能挺身面对。阶级的逆袭、道德的寓言、人性的拷问、国家的未来,在僵尸们带来的恐怖血腥的窒息感中扑面而来。

  《釜山行》的故事并不复杂,导演也无意在此故弄玄虚。故事的开始就有一丝沉重之感。从事着被称为“吸血鬼工作”的基金经理石宇,一心扑在工作上,鲜少与女儿沟通。后来他终于决定带着女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山,而恐怖之旅就此展开。火车上一位少女身上带来的僵尸病毒开始肆虐且不断扩散,顷刻间列车陷入灾难。

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  大量的僵尸出现,考验着火车上的人。经过几组镜头的切换,几类人群被锁定,在随后展开的故事中,他们的性格被逐一深入刻画。比如孔侑饰演的石宇是彻头彻尾的利己主义,在最开始,他是作为一个反面人物存在的。大难当头各自飞,他只管自己的女儿,而不顾他人;再比如马东锡饰演的尚华,是个有着一身肌肉却十分听老婆话的真爷们儿,两人从一开始不对盘,在后来的发展过程变得友好,尽显男人之间的情谊。

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  灾难面前,暴露了人性本来的面目。在僵尸肆虐下,每一节车厢都成为一个战场,一个狭窄且高强度的求生空间。没被污染的人开始反抗,从车厢迈向另一个车厢,需要智慧,需要体力,需要人性温暖的一面。电影里为我们呈现了各种选择,当然对某些始终自私自利的人,导演批判的意图非常强烈。人性面对突如其来的灾难善良与丑恶的鲜明比照,构筑了本片深刻的力度。

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  观众在揪心的一幕幕中被剧情代入,这是编剧的高超技巧。这并不显得多烧脑,而是一环扣一环的悬念。谁死、谁活下来、怎么活,始终成为盘旋在心中的问号。因为导演节奏控制得当,观影的时候不全是恐怖,偶尔出现的小幽默与泪点,也让你心情些许放松。

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  在煽情方面,导演虽然力图有所节制,但又安排合宜,更是与电影有着行云流水般的巧妙融合,让人不得不佩服编剧的巧思。在整体线索上,父女之爱贯穿始终,在结尾处形成最大的泪点。

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  同样发生在火车上,《釜山行》让人很容易想起另一部由韩国电影导演彭俊豪执导的科幻片《雪国列车》。两者似有异曲同工之妙。《釜山行》显得更为质朴,更有趣味性,更接近现实,也更尖锐。而它们的结尾更是殊途同归,女人与孩子获救,暗示了未来希望永存。

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  在我们追问,为何中国电影鲜少出现现实主义题材,反被青春片给围个水泄不通时,韩国电影似乎给我们指出了另一条明路。这当然离不开他们振兴韩国电影的决心毅力与行动力,也在于他们的观众懂得鉴别何为好电影。

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  在整部电影中,孔侑的表演可圈可点。在韩国竞争激烈的娱乐圈,孔侑是一枚挑剧本的小能手,且在(姚笛新恋情曝光 疑恋上酒业富二代)最近一段时间的大银幕中屡有佳作问世。从《熔炉》到《BIG》再到《釜山行》,他主演的电影几乎都是爆款,可见也是有想法的演员了。

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  导演延相昊一直致力于批判现实的动画创作,2006年起撰写以病毒疫情暴发为题的动画《首尔站》,《釜山行》正是以此题材动画拍摄成真人电影。无论动画还是真人,都是形式、躯壳而已,最终能打动人的是,电影所带来的情感的碰撞、道德的对比、价值的辨析以及人性冷暖。

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